El Observatorio de la Diversidad en los Medios Audiovisuales (ODA) ha publicado su tercer Informe ODA contra la gordofobia, que analiza la imagen proyectada de la diversidad corporal en la ficción audiovisual de 2024. Las cifras muestran que, en todo un año, solo el 9,19 % de los personajes en películas y el 9,21 % en series son gordos o tienen otra corporalidad disidente.
Estos datos implican un ligero aumento respecto a 2023 (donde suponían el 8,83 % en cines y el 8,20 % en ficción seriada), que se debe al crecimiento de personajes con otras corporalidades disidentes, es decir, de aquellos cuerpos que no son gordos pero que también se leen como fuera de la norma. Es interesante destacar que, pese a todo, los datos poblacionales ofrecen una radiografía muy diferente de nuestra sociedad, pues la Encuesta de Salud de España 2023 indica que el 62,3 % de los hombres y el 48 % de las mujeres del Estado español son personas gordas, mientras que en ficción no llega al 7 %.
También, el análisis sobre la relevancia de estos personajes en las narrativas pone de manifiesto que el 55,23 % no cuenta con tramas propias y que su presencia está todavía muy estereotipada. Se ha llegado a estas conclusiones a través de un estudio de 102 películas y de 79 temporadas de 78 series, que se ha apoyado desde el Ministerio de Cultura, a través del ICAA, y de Prime Video -empresa socia Diamante de ODA-.
El análisis se ha presentado hoy martes 11 de noviembre a las 12h. en el Axel Hotel Madrid, en un acto inaugurado por Jara Ayucar, responsable de Dirección de Políticas de Marketing del Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales (ICAA).
Corporalidades más limitadas para las mujeres y la juventud
El estudio indica igualmente que la percepción de qué cuerpos se salen de la norma dentro de la ficción audiovisual depende del contexto, ya que una misma persona será leída como normativa o no en función de a quiénes tenga a su alrededor, de los comentarios que reciba, de cómo verbalice su propia autopercepción y de la cultura en la que se encuentre. Por este motivo, las conclusiones señalan la importancia de la percepción de grupo, que implica que, en un elenco, el personaje menos delgado es automáticamente percibido como «el gordo». Es decir: ante la ausencia de corporalidades diversas, incluso la normatividad se lee como disidente.
Los datos del informe desvelan que los personajes gordos se condensan de forma mayoritaria en comedia, y particularmente en cines, donde representan el 10,03 % del total de personajes. El estudio indica que está relacionado con que estos personajes que utilizan como foco de las burlas. Por otro lado, géneros como la fantasía o la ciencia ficción no tienen representación, lo cual muestra la imposibilidad de romper la normatividad incluso desde marcos especulativos.
Pero el género de los personajes y su edad son los grandes condicionantes de esta representación. Aunque las mujeres mayores tienden a ser vistas antes como fuera de la norma, hay una mayor presencia de hombres mayores con corporalidad diversa, algo relacionado con que a los actores sí se les permite seguir trabajando en el audiovisual cuando dejan de cumplir con los cánones estéticos. Como consecuencia, lo que entendemos como normatividad corporal masculina es mucho más amplia y diversa que en el caso de las mujeres, cuyo canon se va estrechando a lo largo del curso vital. En cuanto a los personajes no binarios, no existe ninguno en cine con cuerpo diverso y solo tres en ficción seriada. Uno de ellos es Érika, de Red Flags, cuya trama gira alrededor casi en exclusiva de la relación con su cuerpo y de la gordofobia que sufre.
Respecto a la edad, la mitad de las corporalidades diversas se encuentra en la franja de mayores de 50 años. Además, no existen personajes gordos menores de 13 años y, en las ficciones dedicadas al público juvenil, el estudio indica que apenas existe diversidad corporal, sobre todo presentada positivamente, ya que los personajes gordos infantiles suelen recibir burlas en pantalla y los adolescentes suelen llevar al extremo el canon corporal normativo, algo que también puede aumentar la presión estética sobre las audiencias más jóvenes.
En cuanto a la clase, el informe subraya que existe un desclasamiento en las ficciones en su vinculación con la corporalidad. En el cine existen más personajes ricos con corporalidades diversas, mientras que en las series predominan los pobres. Destaca en el informe que la corporalidad asociada a la clase sirve para diferenciar a estos personajes del resto dentro de su posición social, y que mientras en el drama la gordura se vincula a la maldad, en comedia se relaciona con lo chabacano.
Tramas inexistentes o estereotipadas
Este Informe ODA contra la gordofobia 2025 ha vuelto a aplicar el Test Divine, una herramienta desarrollada por el Observatorio que sirve para profundizar en la relevancia que tienen las corporalidades disidentes en pantalla. A través de esta herramienta, se hace muy evidente que los personajes con corporalidades disidentes están muy supeditados a su corporalidad, pues solo un 14,29 % de los personajes en películas y 18,63 % en series superan el test.
El informe pone de manifiesto los preocupantes estereotipos presentes en el audiovisual en torno a la diversidad corporal. Los personajes gordos son los únicos de una producción que presentan rasgos como un gran apetito o un amor desmedido por la comida, sobre todo en el caso de los hombres. Las mujeres, por su parte, se definen por la relación con su cuerpo.
También, existen narrativas metatextuales que muestran prejuicios hacia la gordura. Los datos del estudio revelan, por ejemplo, cómo se sigue premiando que los intérpretes de renombre, habitualmente hombres, cambien de peso para encargarse de determinados papeles. Sin embargo, cuando la figura histórica que se representa es una mujer, la gordura de las protagonistas es ignorada, como ocurre en La virgen roja con Aurora y Hildegart Rodríguez y en Las abogadas con Cristina Almeida. En estas producciones además apenas aparecen personajes gordos: en la película no hay ninguno relevante y en la serie uno, el padre de Cristina.
Los resultados, a debate
El Informe ODA contra la gordofobia 2025 se ha presentado hoy martes 11 de noviembre a las 12h en Axel Hotel Madrid. El acto ha sido inaugurado por Jara Ayucar, responsable de Dirección de Políticas de Marketing del Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales (ICAA), quien declaró que “desde el ICAA estamos a favor de apoyar estudios como el del ODA, que ofrece datos importantes y muy valiosos para generar conciencia crítica, analizar prejuicios y reflexionar en común sobre cómo la representación corporal en el cine español impacta e influye en la forma en la que la sociedad percibe las distintas corporalidades; entre los objetivos actuales del ICAA se encuentra el de promover la diversidad, la representación y la accesibilidad dentro del cine español, y creemos que el informe del ODA es una herramienta magnífica de cuyos datos nos beneficiamos todos para pensar políticas inclusivas que estudien la interseccionalidad y el estigma asociado”.
Después se celebró una mesa redonda moderada por Elena Crimental, directora de comunicación del Observatorio, en la que participaron las actrices Coria Castillo y Anna Marchessi, así como la activista e historiadora Tatiana Romero. También estuvo presente en diferido la activista Magdalena Piñeyro, autora de la carta de apertura del Informe, que mandó un mensaje para abrir el encuentro, en el que expresaba lo siguiente: “La niñita gorda que fui, la cual miraba ensimismada una televisión que no hablaba sobre ella ni para ella, se siente vista por fin, cuando una organización decide demostrar, con argumentos y datos, que las personas gordas no estamos representadas en el audiovisual, y que, las escasas excepciones que encontramos, suelen venir cargadas de estereotipos y humillación”.
La actriz y humorista Coria Castillo ha comentado que “me parece muy necesario que se haga este tipo de informes para dar visibilidad a la falta de cuerpos diferentes, personalidades diferentes.. porque creo que es un problema que no solo afecta a personas con estos cuerpos. Es un problema universal”.
Para la actriz Anna Marchessi, que actualmente protagoniza junto a Coria Castillo el montaje teatral Gordas, lisiadas y mamarrachas, ha insistido en que “informes como el que se presenta hoy pueden contribuir a hacer evidente la falta de diversidad en el sector audiovisual, y a que los datos y las cifras salgan un poco del nicho”.
Por su parte, la investigadora feminista y decolonial Tatiana Romero ha hablado de cómo “el informe de este año es verdad que refleja datos que son mejores que el pasado año, pero aun así sigue habiendo infrarrepresentación no ya de los cuerpos gordos y diversos, sino que cuando aparecemos seguimos haciéndolo desde el plano identitario, esto quiere decir que solo somos o gordas o discapacitadas o lesbianas. Esto provoca el reposamiento de los estereotipos”.
Para terminar, Elena Crimental, como co-redactora del informe, ha señalado que “es importante contar con estos datos, pues demuestran hasta qué punto se perpetúan violencias contra las personas gordas en el cine y las series nacionales”.
La discapacidad se lee como fuera de la norma
Un año más, el estudio señala cómo la asociación entre discapacidad y corporalidades disidentes es muy estrecha, debido a que muchas discapacidades son entendidas automáticamente como fuera del canon corporal. De hecho, el informe concluye cómo en el cine hay más personajes con discapacidad que son interpretados como fuera de la normatividad corporal mientras en ficción seriada no ocurre lo mismo.
Los datos del estudio indican que todavía se siguen relacionando las discapacidades que se aprecian físicamente con la maldad, como ocurre en la serie 1992, donde el único personaje con diversidad corporal de la ficción se oculta porque tiene la piel completamente quemada y es presentado como un monstruo que asesina en serie. En relación a la intersección con gordura, continúa siendo muy escasa, con un único personaje en cine y tres en series.
Respecto a los personajes con corporalidades disidentes y racializados, el informe muestra cómo se relacionan o bien con la maldad (particularmente en el caso de los hombres) o bien con el trabajo en sector servicios (con más frecuencia de mujeres), además de que suelen ser secundarios. Las realidades LGBTIQA+ muestran que los hombres gays se ven más afectados en pantalla por la rigidez de los mandatos corporales y que, en las películas, los personajes ni siquiera tienen un rol relevante en sus ficciones.
El objetivo de este tercer Informe ODA contra la gordofobia es promover imágenes diversas y no estereotipadas en los medios, que erradiquen prejuicios y actitudes discriminatorias hacia las personas gordas o con otras corporalidades diversas, además de poner el foco en el enorme problema de gordoodio existente tanto en la sociedad como en la ficción española. Con la idea de impulsar un audiovisual más justo, el Observatorio celebra el 2 de diciembre los Premios ODA 2025, cuyas nominaciones se hicieron públicas a inicios de mes.
